重庆湖广会馆位于重庆市渝中区东水门长江边，系广东所、齐安公所、禹王宫等清初古建筑群及仿古新建筑群的统称，是目前已知全国城市中心区最大的古会馆建筑群。会馆群始建于清康熙年间，从乾隆道光绪又不断进行了扩建、新建和改建，目前看都的会馆群是清道光和光绪年间重建，距今已有近300年历史，是清代重庆作为繁华商皋的历史见证，也是清代前期到民国初年重庆的移民文化、商业文化和建筑文化的重要标志。

      重庆湖广填四川移民博物馆设在仿古新建建筑内，它生动地再现了人类移民史上一次极为重要的移民浪潮——湖广填四川移民运动。这次移民运动的过程，对日后川渝地区文化经济生活的影响，在这里，都将——得到解答。置身于此，犹如回到300多年前那段波澜壮阔的移民运动中去。会馆文化专题陈列是对川渝地区众多移民会馆的一次深刻解读。会馆的由来、会馆的只能、会馆的建筑、会馆的信仰、会馆的活动，一俟铺陈，有如一段华美的丝绸，令后人叹为观止。

      前面是长江滚滚东逝，后面是300多年沉默的建筑，在静静的伫立中，那些曾经的斑驳烟云，曾经的夺目辉煌，曾经唱不完的繁华、道不尽的沧桑，都在今天，迤逦走来。

重庆湖广会馆系禹王宫、广东公所、齐安公所等清初古建筑群及仿古新建筑群的统称，会馆群始建于清康熙年间，道光年间扩建，从乾隆到光绪年间还经过了几次“整容”，有近300年的历史，它是我国城市中心区现存最大的古会馆建筑群。

步入湖广会馆，首先映入眼帘的是禹王宫，禹王宫左侧是我国首个移民专题博物馆———湖广填四川移民博物馆，博物馆以“湖广填四川”为背景，从不同角度展示了移民入蜀的政治背景、经济因素以及入蜀线路等，充分反映了“湖广填四川”这一段历史。

然后是齐安公所，这是建筑群里保存最完好的建筑，建筑面积约1600平方米。齐安公所是湖北黄州府移民修建的会馆，始建于清嘉庆年间，整个建筑包括戏楼、天井、看厅、抱厅、大殿等，大门斜向东方，朝向移民的家乡湖北黄州府方向，既有风水的讲究，也寄托了移民对祖籍地的思乡之情。

穿过齐安公所，则进入了门额上留有“岭南观瞻”四字的广东公所，一色的明清建筑上，雕刻着《二十四孝》、《西游记》、《封神榜》中的人物故事及山水花鸟。古朴大气的建筑，惟妙惟肖的雕工，都展示着这个有近300年历史、我国现存最大的古会馆建筑群昔日的繁华与光彩。

“重庆湖广会馆建筑空间宽大，气势宏伟，更多地具有徽式建筑的结构特点。同时，又具有鲜明的重庆地域建筑特色，整座会馆依山势而建，建筑高差有别，错落有致，梯步蜿蜒，各院落中设有天井凉台，这都是传统徽式建筑结构没有的特点。”

重庆湖广会馆建筑特色与众不同，在园林造景上多采用江南式园林的手法，会馆院落之间高大的封火墙把会馆分割成若干小院落，每个小院落间又有小门连接，空间上并不断绝。这样，每个院子都有自己独特的功能和风貌，这是江南园林的特点和徽式建筑结构的结合。

重庆湖广会馆的装饰也有浓郁的徽式风格，木雕出自皖南徽州木雕一系，刻画线条行云流水，人物造型栩栩如生，人、鬼、神、花、鸟、兽，无不一精。比如广东公所戏楼斜撑上的木龙，口含龙珠，木珠至今还能自由滚动而不脱落。

另外，会馆内现存4个古朴典雅的戏台，其中禹王宫两个，齐安公所、广东公所各有一个，戏台上的雕刻十分精美，雕刻题材主要来源于《西游记》、《西厢记》、《封神榜》和《二十四孝》中的人物故事，还有龙凤等各种动物图案及各种奇花异草等植物图案，工艺精湛，栩栩如生，精美绝伦，是中国明清时期南方建筑艺术的代表作。

场景设计说明：此场景以塑形，多媒体投影结合背景绘画表现明末清初，重庆因多年的战乱和灾害导致的饥荒、瘟疫、虎患等，使得重庆土地荒芜、赤野千里、饿殍遍地的状况。

前景塑形；断壁残垣、枯树、损坏的独轮车、破砖烂瓦、残破战旗，生活杂物等。背景画中景；延续前景残破的房屋、街道、觅食的老虎、成群的猛兽。

背景远景；重庆“人皆徒散”数百里无人烟的场景。

设计说明：

读布告：此仿古设计的布告栏上贴着“招民徒蜀诏”，交代清朝湖广地的人，迁徙到四川地区的原因

领通关文牒：此处为互动区域，参观者在此处可以把自己当做想要迁徙到四川地区的人，在这个案台处办理出城通关手续。

出城门：迁徙入川的人领完文牒后，便出城踏上入川之路了。

城门：门洞形式参考襄阳古城门，因襄阳所在的湖北省是入川人口较多的省份，也是迁徙路线上所经过的重镇。

码头场景：从门洞穿过后的码头场景，暗示接下来展示的入川道路为水路。

道具：门洞两边堆放货箱，麻袋、坛子、缆绳等在码头比较常见的物品道具。墙面上挂一些描绘船运的老照片。

设计说明：场景内容：是装满货物的船只航行在长江上，长江航运情况并非一帆风顺，而是变幻莫测危险重重。

展现形式：半景实物复原，配合多媒体展示。实景复原分截取的是船头部分。船头甲板内凹凸部分并非船制式如此，而是主要基于两点考虑：1、此处为沉浸空间，需要参观者身处场景当中。2、观影角度问题，为了更好的提升沉浸感，需要参观者的视线与多媒体屏幕的夹角始终接近90度。

船上的物品：参考清代长江水运时的货物。

岩壁：结合实地考察所收集的资料以及展厅实际条件进行设计，使岩壁既符合当地的山型地貌，又能在现有条件下的达到很好的展示。

马车造型采用清朝时期比较常见的造型，马车里面有微弱的暖光透出，营造出温馨的氛围。

互动环节：马车旁有个板凳，游客可以踩着板凳登上马车，体验一下当年移发乘坐马车入川的感觉。墙上的孔洞为一段废弃栈道的遗址，有些孔洞内还遗留着一些残木。这里既体现了古人在恶劣条件下的顽强与智慧，也与后面走栈道的环节形成呼应，从而使得整个陆路到川的每个环节都能够有机的联系在一起。

地面为克夯土地而，营造出一种被很多人踩过在地表形成的一种包浆的感觉。

栈道：栈道采用钢化夹胶玻璃，镶嵌到岩石里面，旁边设置原木护栏，既划分出了旅客的活动，又能给人一种安全的感觉。

多媒体投影区：采用弧形屏的形式，屏幕一直延伸到游客脚下。使得游客置身画中，与多媒体上的影像形成互去。通过惊险刺激的情景还原，让观众切实感受到当年迁徙移发的艰辛与不易。

一线天场景，一线天的场景岩石是根据一线天真实的岩石结构归纳而成的，纹路清晰，层次变化错落有致。

一线天的地面是根据当时的地形设计，道路坎坷，人较多，踩过的土路很瓷实的感觉。

风餐露宿的场景，风餐露宿的场景采用带石洞的岩石来遮风避雨。岩石的自然形成，呈拱形。

场景中是一个老人在撇树枝准备盛饭吃，锅里是野菜做的粥，旁边的孩子在眼巴巴的看着老人做筷子。

近景中的独轮车是根据当时历史资料照片复原的模型。

此场景以塑形、互动多媒体全息投影结合背景绘画表现：移民到川后，划分土地，垦地开荒的情景。

背景画远景，村庄，吹烟、大片待开垦或正在开垦的田地

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